改組一個樂團，團體們三人譜曲音樂，就像運行一個公司，也可以了解成共同好友的聯系，每位成員常會有各自的股份。專輯的作曲者著作權原屬，應由所有樂隊成員以一種簽訂歧見的手段來界定，并沒有一個固定的模式。極好以書面協議為主，口頭外匯承諾為輔，來作為歸屬依據 ！

音樂作品著作權的結構內涵

音樂作品（歌曲）的著作權（composition），通常屬于詞曲創作人（或人們）。即歌曲作品本身的曲子（lyrics）和旋律（melody）的版權。它僅涵蓋歌詞和旋律。作為詞曲創作這一扮演，也只有歌曲的著作權必須引起經濟權利。牢記這一點，上文將頻密舉例包含。

注意：詞曲并不包括在其內。在亞太地區上極為少數的原因下，鮮少歐洲國家（如德國）且只在少數電子元件類音樂風格的層面內，將編曲也算在作品本身版權的一部分。

理解：編曲需要看作歌曲創作的技術活。簡單的過程，例如，升key，換調，由鋼琴翻拍吉他伴奏，也都能算作編曲。故國際上普遍認為，編曲不能夠構成音樂作品版權的一部分。

談樂隊歌曲著作權的歸屬

依據每個樂隊不同的實際狀況而定。典型主要可劃分三種比較前提化的模式。下面以一支五人樂隊，包括主唱，吉他１，吉他２，團員，鼓手，來舉例說明。

１）歌曲著作權，根據每一首歌實際進行（詞和曲）創作過程的人員進行劃分。參與該歌曲創作的成員所占版權的主導地位均等。寫給體現型式：

例１歌曲：作詞：主唱。 作曲：吉他１，吉他２。 編曲：樂隊名。 獨唱：樂隊名。

例２歌曲：作詞：主唱，鼓手。 作曲：主唱，吉他１，貝斯。 編曲：樂隊名。 演唱：樂隊名。

優點：能夠產生經濟利益的歌曲著作權，僅包括歌詞和旋律。所以這種劃分模式能夠促動所有樂隊成員參與詞和曲的創作，這也是所有樂隊成員（包括貝斯或鼓手）應該有的音樂碩士素養。

疑問：如果歌曲著作權只包括作詞和作曲，那么多人共同創作時，是否所有作詞人共占50%，所有作曲人共占50%呢？

非也！完全不是這樣。因為，作詞和作曲兩者合為一體時才能構成已完成的音樂作品，所以不能拆開而論。

例１歌曲中：主唱，吉他１，吉他２，在沒有書面協議具體情況規定著作權各自所占百分比％時，默認每人均占１／３。

例２歌曲中：主唱，鼓手，吉他１，貝斯，在沒有書面協議明確規定著作權各自所占百分比％時，默認每人均占２５％。即使主唱同時參與詞和曲的創作，實際助益*多，也只有２５％。

其他例證：哪怕一首歌的作詞人只有一位，作曲人共有１１位，在沒有書面協議明確規定著作權各自所占百分比％時，默認每人均占１／１２。

２）歌曲著作權，和１）模式相似，根據每一首歌實際參與（詞和曲）創作過程的人員進行劃分。不同的是，參與該歌曲創作的成員所占歸的版權份額，一并商定，并以書面形式記錄每一首歌參與創作成員所占歸屬權的百分比％。

署名體現形式的例子同１）。稍有不同的是，僅在署名時，貢獻大的人（所占份額％多的人）名字排在前。

多勞多得的分派模式，其實是*佳的。只要在具體％的分配上，參與創作成員只要做好溝通，合作也會是美好的。

尤為，于對一些非專業或者不明朗的樂隊，創作過程往往是這樣的：

首先由吉他手創作吉他弦律，吉他節奏，和弦進程等，再由樂團和鼓手將自己的部分休養生息進去。然后由主唱聽著整體的編曲伴奏，哼出主旋律和歌詞。終于樂隊再分別作整體和細節的調整。相信很多樂隊都會有或多或少類似經歷。

疑問：既然歌曲著作權包括歌詞和旋律，那么嚴格意義上講，樂隊以上述過程進行創作時，著作權豈不是屬于主唱一個人的？其他成員只能算編曲？

詢問：既是肯定的，也是主張的。如果沒有樂隊其他成員的鋪墊，一個啥也不會的主唱能哼出旋律，能寫成歌詞嗎？當然不合理啦。

所以，此時樂隊內部結構商定歌曲版權各成員所占的份額％，以及署名，就顯得十分有意義了。

３）歌曲著作權

不依據實際參與（詞和曲）創作過程的人員進行劃分。所有樂隊成員共有，且享有份額每位成員均等。

署名體現形式：

作詞：樂隊名。作曲：樂隊名。編曲：樂隊名。演唱：樂隊名。

優點：通常這樣劃分版權歸屬權的樂隊，成員二者之間的關系非常穩固和信賴，由于占有份額相同，酬金收益（和衍生的收益）各成員也均等。*真心不凡事個人貢獻的多與少，或許能夠締造出成員之間和諧的氛圍。

效率：個人認為，這種模式相較于前兩種是墊底的方案。看似均等的版權劃分，其實并不公平。尤其當，樂隊歌曲的詞曲主要創作貢獻者為固定的一兩位成員。依然過來容易學習樂隊懶漢，不思進取，不提高個人音樂素養，不參與創作。同時也可能導致，主要創作者，缺少創作和為團隊貢獻的動力系統，更有可能將自己出色的創作藏為己用，以圖個人的發展。容易產生成員間扯皮，對于樂隊的長期不穩定的發展而言，弊遠遠高于利。

以常見模式１）或２）來處理樂隊創作版權歸屬的疑慮，即使樂隊解散后，具體到每一首歌，版權歸屬也就非常講究了。

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